《灵魂冲浪人》的剪辑师是苏珊妮-海因斯,叶惟和她的合作始于《婚期将至》,TET是他单独剪;而因为她不够资历,LMS最终用了大牌的威廉-戈登伯格。
叶惟和戈登伯格虽然有过关于结局选择的冲突,却算不上有什么仇恨,继续合作也是可以的,但这次他要和海因斯合作,一是以前就谈过这事,二是他的意愿为主,海因斯会是更好的帮手。
影片的片长立项时就定在90-100分钟,适合这个故事的时长。
原始素材整理在拍摄期已经同步进行,数字拍摄的又一个优点,所见即所得,在片场的剧组车里剪辑都行。回到洛杉矶的第一周,整理、采选、粗剪,剪辑室还处于这个阶段。
叶惟不只是待在剪辑室,还到录音棚指导演员们的录音工作。
虽然艾玛说依然朋友,他是没事的,她却总有一份古怪,这朋友是做不成的了,也好。
音频后制要等剪辑好了才能开始,特效那边等待工业光魔交货,配乐方面则已经启动。
没有雇请汉斯-季默那样的配乐大师,SS的配乐师是迈克-吉亚奇诺。
这位现年39年的意大利裔男人是行业中的新生力量,曾经为《超人总动员》(安妮奖-最佳动画电影配乐)、未上映的《碟中谍3》等片配乐;他主要的工作领域是电子游戏和电视剧集,像《双面女间谍》、《迷失》,去年更凭着后者拿到一座艾美奖。
SS的配乐并不难,段落情感是显而易见的,贝瑟尼出事时的紧张惊悚,之后的悲伤难过,最后的温暖励志等,都有明确的目标,不需要配得复杂,这对于吉亚奇诺是一道家常菜。
但叶惟的配乐要求阐述中,很多的使用“温情中有点忧伤”、“迷茫中有点涌动”这种话语,他不想要平直的乐曲。
他希望有个完美的配乐,能把故事烘托得淋漓尽致。
如果产于拍摄期的亮点不多,更好更好的后制是现在唯一阻止《灵魂冲浪人》成为平庸之作的道路。
叶惟觉得拍得也不差,只是离开夏威夷后,有一股无法平息的感觉,好像,也许本可以做到更好一些,但他不确定如何做。电影出于剪辑室,他又相信,凭那些素材,SS绝对可以成为一部动人的经典。
白天,他大部分时间都在后制办公楼里度过,可能是因为他的勤奋认真,海因斯前两天赞说:“我很高兴看到,你有了这么多的进步,还没有失去对待电影的态度。”
但愿是那样。
不过相比《婚期将至》,叶惟是在规律的工作时间里全力以赴,有时候剪得兴起或者遇到什么难题,就处理完再走,自己加班半小时一小时。
这是他的电影,他不为它拼命,没有人会。
……
“欢迎回家!”
傍晚加班完之后,叶惟开车回去住所
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